(本文摘自 Mr. Ray A. Rayburn 之 A brief history of the XLR
connector.)
CBS
microphone O3-11 connector
在我進入音響產業之前，Cannon （現在的ITT Cannon）製造了橢圓形的 O type connector。Cannon 的
RJC-8-1955
目錄上記載：「本系列產品為含有三個接點、橢圓形的插頭與插座，並配有固定栓。鍍銀接點、全浮動、無絞繞、30 a
額定電流。焊端鍍錫，方便接線，30 a
接點可容納 10 號芯線，2400 v 閃燃效應 ( flashover ) 。」當時 Cannon 主要銷售給麥克風應用，約1960年代初期當我進入音響產業時，這型 connector
已經不再使用了。
Exploded view
of P-CG-11S
P-CG-11S connector P-CG-12S
connector P-13
connector
P-14 connector
一次，Cannon 做出一種大的圓形系列接頭，在麥克風應用大受歡迎，稱之為 P type系列。這種接頭直徑超過一吋又重，不過很粗勇。麥克風用 3 pin P3版本。Cannon RJC-8-1955 目錄上記載：「通用於聲音以及相關的應用上 … 2 至
6 個插入接點，容納 10B&S 芯線；8 插入接點容納 14 號線」。1970年代當我在紐約為RCA唱片工作時，他們仍然使用這種麥克風接頭。Amphenol 目前仍在生產此型金屬外殼的 EP 系列接頭，和塑膠殼的 AP 系列接頭。到今天仍有一些喇叭還在使用 P4 (4pin) 或 P8 (8 pin) 接頭。當 Neutrik 發展 Speakon connector 時，使用與板用 (panel) P 系列相同的開孔，讓新款便宜的式樣更新變得更容易。
UA-3-11 connector UA-3-12
connector UA-3-13 connector
UA-3-14 connector
為了試圖做出小一點的麥克風接頭，Cannon 發展出 UA 系列。”D” 形狀取代了圓形設計，被用在像
Electro-Voice 666、666R、655C
的麥克風上。Cannon
RJC-8-1955 目錄上記載：「UA 系列的音響接頭，係與 RETMA Committee 合作設計，擁有
P、O、XL type 的全部功能，再加上：(1) 鍍金接點，提供長時間使用壽命，與
”無噪訊”。(2) 橡膠釋放項圈與絕緣環雙重保護。(3) 手指觸控的平頂極化設計。(4) 較強且佳的固定栓。(5) 鋼製插頭外殼與插入套筒。(6) 彈簧插入退出設計，免螺絲。」 接點「只」有 15 amps 額定電流與容納 14 號芯線。
X-11 connector X-12
connector X-13 connector
X-14 connector
市場有希望再小一點的希求，有人指向小的圓形的 Cannon X 系列。它的問題是沒有固定栓。
XL-3-11 connector XL-3-12
connector XL-3-13 connector
XL-3-14 connector
Cannon 重新安排接腳再加上固定栓 ( Latch )，於是 XL ( X 系列加 L) 誕生了。這種接頭其中最大的特點就是母頭的 pin 1 被安置在比較前面的位置，因此連接時最早接觸而退出時最後斷開。因為 pin 1 用於 cable 遮蔽的連接，這大大降低了拔插時產生哼聲、嗡嗡聲的機會。這種接頭被 Switchcraft 與後來的 Neutrik 跟進複製。
XL R-3-11 C connector XLR-3 -12C connector XLR-3-31 connector
XLR-3-32
connector
稍後，Cannon 做了一些修改，將母頭接腳加進
Resilient polychloroprene 化合物，並將它稱之為 XLR 系列。當時沒有其他公司跟進模仿這項特色，它已經儼然是一個專有名詞了。其他公司模仿的都只有 XL 沒有 XLR！XLR
系列產品也是第一個在 panel mount 推出方形凸框的，這可以讓 panel 上 connector 的密度增加。
我被提醒到，Cannon 稍後又做出 XLP 系列，將
Resilient polychloroprene
化合物以硬塑膠代替。如果你有這款接頭的圖片、接線圖或目錄，請提供給我。
1950
年代 Ampex 採用
pin-2-return,
pin-3-positive 做為 XL type connector 的接線協定，很快地被美國其他廠商複製應用。被應用到 AES 的沿革 (編按：直接原文照刊會更清楚) ：
The introduction to the AES14
Standard said "Nevertheless, the pin-2-positive polarity convention was adopted
for all audio levels by manufacturers outside the USA and was standardized,
explicitly for microphone use, in 1975 by the International Electrotechnical
Commission in its Publication 268, Part 12. The USA National Committee of IEC
did not object to approval of the standard. The convention was subsequently
approved for all applications by the Society of Motion Picture and Television
Engineers in its Polarity for Analog Audio Magnetic Recording and
Reproduction, RP-134-1986, and by the European Broadcast Union in its
Conservation of the Polarity of Audio Signals in Radio and Television
Production Installations, EBU Technical Recommendation R50-1988. In its
deliberations, the AES working group determined that a considerable majority of
manufacturers and users in the USA are now following this convention. The group
also determined that the designation XLR is now generic and carries no
proprietary restrictions on its use." In 1990 the AES14 Standard settled on the
use of the pin 2 high convention and ended years of confusion in the
marketplace.
AES14
標準同時也決定：設備輸出 always 在
XLR 的公頭 (male)，而輸入 always 在母頭 (female) 端。在此之前，日本的習慣用法與此剛好相反。
IEC
將 XLR 的尺寸標準化，但是母頭接點末端到 body 距離的規範則有極寬鬆的容忍度。Switchcraft 廠牌的接頭 (以及亞洲 copy 它的) 在容許範圍內做的比較短，而
Neutrik 廠牌 (以及亞洲 copy 它的) 則傾向做的比較長。